艺术家：苗世民
提问者：小日 大飞
时间：2009年4月 14日

前提：介绍一下你此次参加展览的作品构思和想法及你尝试表达的？
答：小作品，看了就知道了。

前提：对于本次前提行为艺术节，你认为哪些地方是闪亮的优点？那么什么是致命的缺陷？
答：根据我到目前的了解。这个活动很心有很多可能，在活跃的思维中变动着，很期待。缺点是没有资金支持，这么好的活动应该有基金会什么的赞助，靠大家多想想办法。

前提：你认为自己属于容易沉溺自身倾诉的小情调，还是更“社会雕塑”？谈谈你选择的理由。
答：2种之间的感觉。做作品的时候比较专注和纯粹，离开工作室去任何地方做任何事情时就注意一些社会问题等。

前提：作为艺术家，理论对你而言作用于何处？自己的作品被批评家解构被理论家建构后，你将如何运用这个崭新的利器？
答：就象吃饭拉屎，有用的留下，没有的排泄掉。

前提：你认为当代艺术的前沿理论是什么？你认为自己身处艺术史的哪个参照点上？是否会考虑自己要朝向什么方向创作？
答：最象前沿理论的就是艾未未提出来的艺术自由化的问题。但也许每个人都有不同的理解。
参照点我还没想过这个问题，60岁以后我再想一下，想好了我再来答题。
朝向自己内心感知到的方向。

前提：你以什么作为自己思考的源泉？或者，你以什么作为自己行动的理由？
答：感知。

前提：关于当代艺术，你如何看待艺术市场的天价落差沉浮？你认为现在未进入市场链的在野艺术家与20年前非学院/反学院派的在野艺术家的区别是什么？
答：应该有区别，这个问题对我来说太复杂了。

前提：中国艺术链条里，你认为最脆弱的是哪一环？最无耻的又是哪一环？最牛逼的呢？画廊？策展人？批评家？艺术家？拍卖行？收藏家？还是？
答：目前好像是画廊比较脆弱，大都没什么方向。

前提：诗人在画画，房地产老板在做艺术创作，批评家在卖自己的作品，这都很正常。你觉得这个时代里，艺术家们唯一不正常的是什么？
答：诗人应该写点好诗。房地产老板应该再弄点真正有品位的楼盘。批评家更应该做好自己的批评。艺术家更应该好好思考一下自己的作品。

前提：谈谈你下一步创作的方向吧，有什么新的展览计划或构思？
继续把作品做下去，希望今年有个好运气。创作方向还是跟着感知走。